musicserf.com

Те, кто постарше Noize MC, ещё застали великую эпоху «большого стиля» в музыке и помнят, как длинноволосые парни в лосинах и губной помаде вышвыривали из окон гостиничных номеров цветные телевизоры и своих сисястых группиз, ездили только на лимузнах, а блевали исключительно в позолоченные биде. Впрочем, сейчас ездить на лимузинах и блевать в биде стало не особо модным даже у афроамериканских авантюрных поэтов. Естественно, если бы директор артиста не оплачивал разбитые окна, утопленные телеки и утилизацию мёртвых проституток — то первая эпатажная выходка заканчивалась бы для суперстар знакомством с сокамерниками, которые интерпритировали сценический имидж артиста на свой простецкий лад. Откуда были деньжищи? С продаж виниловых пластинок, Сейчас ездить на лимузинах и блевать в биде стало не особо модным даже у афроамериканских авантюрных поэтов. CD-дисков и компакт-кассет, хоть и последние изрядно подпортили нервы звукозаписыващим корпорациям (ох уж эти афроамериканские авантюрные поэты!). И всё шло в гору — даже рецепт филосовского камня по переделке дерьма в золото вот-вот должен был быть найден (он и был найден британскими учёными чуть позже: формула “Spice Girls”™).

Но тут и у детей появился интернет и после пика продаж на носителях цифры реализованных физических копий застопорились и поползли вниз. Трагедия. Курт Кобейн словно предчувствовал это и успел застрелиться раньше, чем «трушным» парням пришлось делать выбор, как Metallica — то ли они простые парни в клетчатых рубахах, то ли жадные до золотишка леприконы.

Еще статьи У.О. Высоцкий. Спасибо, что в 24/96. «Всё будет по хип-хопу». (с)

А трагедия то в том, что выбор делают не сами парни (ну, не все), а их директора и нанятые ими юристы. Автор пишет музыку и если он профессиональный музыкант (профессиональный — это значит зарабатывает этим на жизнь, а не только знает, как прокачать бас), то что-то он со своих произведений должен получать. Если автор удачлив, он перепоручает коммерческую сторону вопроса своему продюсеру, а тот рекорд-лейблу, который входит в медиа-концерн и эти деньги направляет на постройку F-22. И это правильно (в идеале и кроме F-22).

Неправильно тут то, что вокруг этих денег образуется цепочка посредников. Создававшаяся, конечно, из благих целей. Ведь и дорога, ведущая в Ад, состоит из добрых намерений. И всё бы ничего, если рассматривать защиту авторского права, пока автор жив. Разве это не логично? Не логично. Ведь передаваемые по наследству нефтяные вышки приносят прибыль наследникам и после смерти нефтяного магната (что позволяет им никогда в жизни не слышать словосочетания «свободная касса!», особенно по другую сторону прилавка). Хотя, однозначно нельзя сказать, что кланы ренто-получателей способствуют прогрессу. Перис Хилтон, к примеру, из такого клана. Так почему же книжки или, там, музыка так делать не должны? Вот и установили срок действия авторского права, сначала на 25 лет после смерти автора, потом на полвека, а теперь лоббисты медиа-концернов проталкивают Некоторые даже умудряются себя убить, путая йогу с раздельным питанием и захлёбываются блевотиной. увеличение сроков авторского права с нынешних 70 лет до 95 лет после смерти автора и выше. А знаете почему? Правильно — потому что Пол Маккартни и Ринго Старр всё ещё живы. Ведь владение каталогом песен Beatles — это курица несущая золотые яйца (параллелепипедом, да). А зачем её резать, если учёные всё ближе и ближе к увеличению продолжительности жизни? И если нынешних 70-ти летних миллионеров это и не коснётся (они пока довольствуются заморозкой своей головы), то менеджеров, которые сейчас сколачивают свои состояния на Lady GaGa и Justin Bieber эта проблема уже волнует. Ведь творческая личность чаще всего ведёт не здоровый образ жизни, в отличие от своего менеджера. Некоторые даже умудряются себя убить, путая йогу с раздельным питанием и захлёбываются блевотиной.

И получается довольно странная ситуация, в которой большие, хорошо защищённые каталоги из объектов авторского права с длительным периодом получения отчислений полностью подавляют появление молодых глобальных артистов. Где новая Nirvana? А зачем? У старой срок давности ещё и не начал истекать (даже Кортни Лав всё никак не это самое...).

В России сложилась ещё более идиотская схема с авторскими отчислениями. Существует такая контора как РАО, которая призвана собирать отчисляемый процент при публичном воспроизведении объекта аворского права в пользу автора или его наследников. В теории всё более-менее терпимо. А на практие, в законодателстве РФ есть заботливо оставленный правовой казус, когда процент собирается не за исполнение конкретного произведения, а за мероприятие в целом. За весь плей-лист, так сказать. Это особено сильно бьёт по филармониям, в которых практически невозможно услышать живое исполнение музыки современных композиторов, в том числе и наших соотечественников. Придёт РАО и подаст в суд, требуя выплаты за Шнитке, Прокофьева, а в купе и за Моцарта с Бахом (это не шутка!). Голубые буквы на белом фоне.Кому, собственно, РАО будет перечислять процент за исполнение фуги Баха? Бах его знает. И в филармониях 99% процентов времени звучит старая-добрая симфоническая классика авторов, отправившихся к праотцам не менее 150 лет назад. Вот вам и модернизация. И не дай Бог, попадётся трёхминутная партитура ещё недостаточно развеянного по ветру композитора — сдерут за всю «программку». Чиновникам РАО ведь надо выучить своих детей в Лондонском университете искусств или ещё где, чтобы потом они были кураторами, фестивальными промоутерами и прочими нужными людьми на арт-рынке, а это недешёвое удовольствие

Как это всё относится к современной музыке? А очень просто. Чем всё более и более будет увеличиваться длительность действия авторского права после смерти автора, тем меньше у медиа-рынка будет потребность в новых именах, новой музыке и новых веяниях. Понятно, что от этого люди не перестанут творить. Но одно дело выступать для 50 человек и совсем другое — для 50 000.

У.О.