Привет, Оксана. Спасибо тебе большое, что согласилась пообщаться. Уже больше года существует blablarism — мистическое, темное, манящее звучание, репетативные ритмы и фигура утонченной, но, в то же время, доминирующей на сцене девушки . Именно так мне запомнился концерт в «Диване» — единственного выступления в Киеве. Когда-то писали о «новом явлении локальной сцены», но очевидно, что все стало шире и интересней. Несколько выступлений в России, релиз на британском кассетном лейбле, sold out за месяц — и тем не менее сохраняется интрига. Какие изменения произошли под влиянием этих событий?
Понятия не имею, какие произошли изменения. Возможно, новые знакомства, письма от слушателей, приглашения выступить. Существенные изменения требуют нередких появлений на сцене и обилия обновлений на официальной страничке. Смею предположить, ты заметил, что эти два момента у меня получается обходить стороной.
Приглашали выступать в Европу?
Кто-то куда-то приглашал, но у меня сейчас есть другие заботы. В целом пока, увы, не складывается.
Одним из последних, весенних сообщений в facebook, значится, что ты начала работу над LP. На что похож процесс и есть ли видение того, куда он приведет?
Совершенно верно. Работа над записями и даже обложкой уже фактически завершена. Через некоторое время можно ожидать появления первого полноформатного блаблальбома на грампластинке греческого производства. Подробностями я наверняка поделюсь заранее.
Легко ли давалась запись композиций для нового альбома? Экспериментировала ли ты с каким-то новым звучанием для себя? Не знаю, правда, насколько слово «экспериментировать» подходит в контексте твоего творчества...?
Поскольку альбом примерно наполовину будет состоять из старых композиций, я старалась выдержать уже знакомый общий тон. Небольшие эксперименты имеются, в будущем собираюсь в них углубиться.
Кому первому ты даешь послушать свои новые композиции? Влияет ли как-то обратная связь на твое творчество и на подход к нему?
Обычно я сразу же загружаю записи в сеть. В самом начале я писала, в основном, для себя. Сейчас у меня такое ощущение, будто я потихоньку раздариваю дорогие мне вещи.
Кем является слушатель blablarism — можешь описать его?
Могу сказать, что сталкивалась и с представителями столь популярного сейчас юношеского цинизма, и с престарелыми романтиками. Являются ли все они преданными почитателями? Разумеется, нет. И, тем не менее, эта разноликость воодушевляет. Почему они слушают блабларизм? Предполагаю, у них есть вкус. Ничего нового я не скажу.
Для многих музыкантов очень важно, чтобы было подходящее пространство для взаимодействия их творчества с окружающим миром. Часто независимые артисты, под давлением более мейснтримовых направлений оказываются в так называемой зоне маргинальности. Здесь они находят небольшое количество преданных почитателей, таких себе «образцовых слушателей». На твой взгляд, придерживаться этой «зоны комфорта», помогает творческому процессу или наоборот сковывает его?
Не совсем представляю, как по своему определению «зона комфорта» может стеснять. А вообще, я всё же не стала бы отождествлять её с полем маргинальности. С зоной комфорта связано много любопытных вещей и у всех разные мнения.
Мне часто кажется, что постсоветское пространство — это одна большая зона дискомфорта, если ты чем-то пытаешься заниматься, естественно. Какие иллюзии для музыканта самые опасные?
Я считаю, пора уже выключать свои комплексы по поводу «силков постсовка» — они, в некоторой степени, тормозят процесс развития и самореализации. В конце концов, как сказал Вася Вакуленко, «хочешь жить — умей вертеться». Боюсь, я не знаю, какие конкретно у музыкантов бывают иллюзии. Один из самых колких вопросов для любого человека — вопрос самооценки. Мы зависимы от внешних реакций. Нас могут воодушевлять те или иные вещи, суждения, события, а могут и подавлять. В любом случае, время от времени возникает один и тот же вопрос о целесообразности выбранного нами направления. В этом вареве разногласий с самим собой рождаются, в том числе, и определённые иллюзии, которые толкают нас на определённые действия или бездействия. Не исключено, что опасность заключается в пограничных состояниях переживания успеха и падений, поэтому, может, стоит относиться к ним несколько деликатнее. Но как по мне, это звучит довольно скучно.
В вопросе самооцеки, нынешние молодые музыканты делятся на тех, кто хочет зарабатывать своим творчеством и на тех, кто не ставит такой цели изначально. Но рано или поздно этот вопрос заставляет обратить на себя внимание, вводя в это пограничное состояние. Тебе бы хотелось, чтобы blablarism стал приносить постоянный доход?
Нет ничего дурного в том, чтобы ещё и получать деньги за то, во что много вкладываешь. Но не стоит забывать, что они всегда подразумевают зависимость и ответственность перед теми, кто тебе их платит. И творчество, и деньги могут быть как причиной, так и следствием. В таких делах важно определить для себя, чем для тебя является то и другое, и быть откровенным как с собой, так и с остальными. blablarism не создан для постоянного заработка.
Выпуская релиз, почему ты выбрала именно физический носитель, а не популярные сейчас сервисы распространения на основе схемы 'Pay what you want'?
Ничего нового я не скажу. В наши дни диски, кассеты, пластинки — это не более чем фетиш. Мне, как автору, хотелось бы оставить после себя что-нибудь осязаемое, какую-нибудь вещицу, которую будет хранить у себя дома всего пара сотен человек на весь мир. Кстати, насколько мне известно, физическая продукция может быть поставлена на продажу с использованием всё той же системы. Не знаю, правда, насколько она в этом случае надёжна.
Твою музыку во многом сопровождают визуальные образы, видео, артворки, фото, автором которых, чаще всего, выступаешь ты сама. С их помощью достигается особая ассоциативная атмосфера, это дает какую-то опору, от чего можно отталкиватся, слушая blablarism. Работа с визуальной частью для тебя настолько же важна, как и музыка?
О да! Вообще это занятная тема: звук создаёт одни пейзажи, зрительные же формы, в зависимости от их неоднозначности, способны не только привязывать к себе, но и, наоборот, дополнять поле возникающих ассоциаций. Увлекательно, когда дан минимум конкретики и приходится улавливать неуловимое. Пожалуй, blablarism — это не только музыка, это некий комплекс эстетических взглядов.
Интересный феномен: когда мощная эстетика, сама собой, непроизвольно, порождает идеологию. Иногда это происходит с подачи заядлых смыслоискателей в искусстве, иногда сам артист посредством своего творчества навязывает набор моральных принципов. И чем более массовым становится продукт, тем скорее к нему норовит прикрепиться идеологический посыл. Не является ли это определенной ловушкой для творческой свободы? Как ты относишься к идеологическому творчеству?
Смыслоискатели — одна сплошная ловушка. К идеологическому творчеству я отношусь нейтрально — имеет значение то, какую именно идеологию оно преподносит. Важно также понимать, что простой набор эстетических и, в какой-то мере, этических принципов ещё не является идеологией. В моём случае об остальном говорить пока рано.
Что могло бы заставить тебя прекратить заниматся музыкой?
Счастливая жизнь.
Олег Copenhagen для musicserf.com
blablarism @ soundcloud
